Práctica nº 5 b.
Realizar los siguientes ejercicios sin guardas notas comunes cuando el Bajo proceda por 3ª o 4ª tanto en sentido ascendente como descendente.
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Solución propuesta
A continuación se muestra una de las posibles soluciones. En armonía no existe una única solución correcta.
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Para estar al día en los ejercicios de armonía que voy subiendo no dudes en consultar esta página.
Preguntas Frecuentes
¿En qué sentidos puede proceder el bajo por 3.ª o 4.ª en los enlaces de esta práctica?
El bajo puede proceder tanto ascendente como descendente: una 3.ª o 4.ª hacia arriba o hacia abajo. La práctica 5b trabaja los cuatro casos: bajo sube 3.ª, baja 3.ª, sube 4.ª y baja 4.ª. En todos ellos la norma es la misma: las voces superiores se mueven en dirección contraria al bajo por el mínimo intervalo posible.
¿Por qué se mueven todas las voces en un enlace sin nota común aunque pudiera haber nota repetida?
Porque la norma técnica exige que todas las voces se muevan. Cuando el bajo procede por 3.ª o 4.ª y la regla indica movimiento de todas las voces, la conducta correcta es no retener ninguna nota, aunque los acordes compartieran alguna. La denominación describe la regla de movimiento, no la presencia o ausencia de notas en común.
¿Qué diferencia hay entre la práctica 5a y la práctica 5b?
Ambas trabajan enlaces sin nota común cuando el bajo procede por 3.ª o 4.ª. La práctica 5a introduce el concepto y los casos básicos; la 5b añade mayor variedad de acordes y exige identificar la tonalidad. En 5b se profundiza en el movimiento contrario entre el bajo y las voces superiores para evitar quintas y octavas paralelas.
¿Por qué el movimiento contrario evita las quintas paralelas en los enlaces sin nota común?
En el enlace con nota común, la voz que tiene la nota compartida la retiene. En el enlace sin nota común, todas las voces se mueven, lo que exige mayor atención para evitar quintas y octavas paralelas y mantener la conducción correcta de la sensible.
¿Qué es el movimiento paralelo, contrario, oblicuo y directo en armonía?
Los errores más frecuentes son: quintas y octavas paralelas entre cualquier par de voces, cruzamiento de voces, que el tenor quede por encima del alto o el alto por encima del soprano, y no resolver la sensible hacia la tónica cuando aparece en la dominante.