Escucha el La4 de referencia y después una melodía al piano, y di en qué tonalidad está: la tónica y si es mayor o menor. La escribes con el constructor de tonalidad, como en tonalidades vecinas: nota, alteración y modo. Hay tres niveles: fácil (hasta 2 alteraciones), medio (hasta 4) y difícil (todas). Junta los ejercicios de tonalidad mayor y tonalidad menor, así que primero tienes que oír el modo.
Cómo usar el ejercicio: elige el nivel y pulsa Escuchar. En cuanto empiece a sonar puedes elegir el modo, la nota y la alteración, en el orden que quieras; cuando lo tengas, pulsa Responder. Solo cuenta como acierto la tonalidad completa, pero si aciertas la tónica y no el modo, o respondes su relativa, se te indica. Son 10 melodías por test, 5 mayores y 5 menores; en el nivel fácil salen las 10 tonalidades del nivel, una vez cada una.
Cómo reconocer la tonalidad de oído
La tónica y el modo se reconocen con el oído relativo; para ponerle nombre a la tónica, si no tienes oído absoluto, hay que compararla con el La. Se hace en cuatro pasos:
- Encuentra la tónica. Es la nota en la que la melodía descansa. En este ejercicio las melodías empiezan con un motivo sobre el arpegio de la tónica y terminan con la sensible resolviendo en ella. Canta la nota final hasta tenerla clara.
- Escucha el modo. Fíjate en la 3.ª de la tónica, que se oye desde el arpegio del principio: si es mayor (dos tonos, como Do-Mi), la tonalidad es mayor; si es menor (tono y medio, como La-Do), es menor. Es lo que se practica en ¿Mayor o menor?
- Compara la tónica con el La. Reconoce el intervalo que hay entre el La y la tónica, y cántalo hasta encontrar la nota. La tónica siempre está por debajo del La4: un Re4, por ejemplo, suena una 5.ª justa por debajo.
- Ponle nombre. Decide si la tónica es natural, sostenida o bemol, y piensa en su armadura. Una tonalidad mayor y su relativa menor, una 3.ª menor por debajo, tienen la misma: no te fijes solo en las alteraciones, sino en qué nota es la tónica.
La confusión más habitual es responder la relativa: Fa mayor en lugar de Re menor, o al revés. Las dos tienen un bemol y casi las mismas notas, pero la melodía descansa en otra nota y la 3.ª de la tónica es distinta. En las tonalidades menores, además, se oye la sensible subida, que no está en la armadura: en Re menor, Do♯.
Las notas que suenan igual pero se escriben distinto, como Do♯ y Re♭, se llaman enarmónicas. De oído no se pueden distinguir, por eso en este ejercicio vale cualquiera de las dos. Pero en la práctica no se usan tonalidades de más de 7 alteraciones: Sol♯ mayor tendría 8 sostenidos, así que se escribe como su enarmónica, La♭ mayor. Si respondes una de esas, se da por buena y se indica cómo se escribe.
Cómo son las melodías
Cada melodía se inventa al momento y tiene 8 compases, en 2/4, 3/4, 4/4, 6/8, 9/8 o 12/8. Empiezan con el arpegio de la tónica, la primera frase acaba en la dominante, la segunda termina con la sensible subiendo a la tónica, y la armonía es la de los grados I, IV y V. Las menores están en la escala menor armónica. Como comprobación final, un análisis automático de las notas y de cuánto dura cada una (el método de Krumhansl) tiene que señalar con margen la tonalidad buscada, también frente a su relativa y a la tonalidad del otro modo con la misma tónica; si no, se genera otra.
Las melodías se mantienen en el centro de la clave de sol, con la tónica entre el La3 y el Sol♯4. No se trata de adivinar la tonalidad por si la melodía suena aguda o grave, sino de comparar su tónica con el La4 de referencia.
Preguntas frecuentes
Si te cuesta, practica antes cada parte por separado: el modo en ¿Mayor o menor?, y la tónica en reconocer la tonalidad mayor y reconocer la tonalidad menor. Y si quieres practicar las armaduras por escrito, los ejercicios de tonalidades.